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光明透彻金彩人间忆中国水彩画之父李剑晨8中国水彩画之父
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“中国水彩画之父”
鉴于李剑晨对中国水彩画的巨大贡献，国内外许多新闻媒体纷纷以“中国水彩画之父”，“中国水彩画开山大师”，“中国水彩画的开拓者”等为题进行宣传报道。中国最权威的官方通讯社—新华社，在李剑晨赴台举为“李剑晨九一绘画展”载誉归来时，向全世界播发了电讯：新华社南京一月十四日电，今年九十二岁高龄，被誉为“中国水彩画之父”的江苏省美术家协会副主席李剑晨教授，刚从台湾举办个画展及探亲归来。该电文对李剑晨在台湾画展盛况以及这次交流的意义进行了报道。世界各地和国内的报刊也纷纷转载这一消息，因为这是台湾官方机构邀请赴台举行画展的大陆画家第一人，其意义非同凡响，自然引起世界各国新闻媒体的注意，这就使“中国水彩画之父——李剑晨”的名字在国内外广为人知。
李剑晨之所以被称为“中国水彩画之父”，媒体总结了以下几个方面的原因：
一是李剑晨教授是中国现代第一代卓有成就的，最具影响的水彩画家。尽管在本世纪已有一些画家在画水彩画，但这就像春秋战国时期的诸子百家都在研究学习，而孔老夫子成就最大，对后世影响最深远，从而被誉为“大成至圣文宣王”一样，无论是对中国水彩画理论的创立，还是对水彩画家的培养，还是创作的成就，以及对中国水朋画的普及、振兴与发展，展开国际交流，确立中国水彩画在国际上的地位，在中国没有第二个人可与李剑晨教授比肩。水彩画传入我国约百年，正好与李先生同龄。因此，李教授本身就是中国近现代水彩画发展史的最重要组成部分。鉴于此，中国美术全集现代编委会，人民美术出版社、中国美术分类全集领导工作委员会于一九九六年五月，聘请李剑晨先生为《中国美术全集现代编·水彩卷》主编。
二是李剑晨教授创造了独具特色的中国水彩画技法，奠定了中国水彩画的理论基础。这些技法是对全世界水彩技法的重大突破，是对人类文化艺术的重大贡献，以至在水彩画王国——英伦三岛引起震惊和轰动，特聘请李剑晨先生为英国皇家水彩画会会员。李剑晨教授的专著《水彩画技法》、《水彩画创作技法》在国内外发行几十万册，再版十二次，成为国内外一代又一代水彩画家学习水彩画的典籍。
三是李剑晨教授自从在三十年代研究出中国水彩画技法，成功地解决了水彩画三要素的关键问题之后，从事美术教育工作，长达七十年之久，培养了我国一代又一代的水彩画家和美术教师。老水彩画家范保文先生在“李剑晨教授九五华诞庆祝座谈会”上感慨地说：“我们这一代人水彩都是李老教出来的。”中国水彩画学会副会长崔豫章说，现在创作水彩画的，四十岁以上的都受到李剑晨教授的影响。李老从事美术教育七十载，培养的学生成千上万，而李老的学生又成为老师，老师又培育出了一大批学生，就这像“愚公”似的，老师—学生—老师—学生，使李剑晨教授开创的中国水彩画技法代代相传，并不断发展壮大。
四是李剑晨教授在水彩画的创作上取得的巨大成就，这些艺术珍品使国内外对中国水彩画有了充分的认识，产生了广泛深远的影响。李教授创作之丰，作品之佳，举办水彩画展之频，出版水彩画集之多，是无人可望项背的。
五是李剑晨教授在“文革”之后，为复兴中国水彩画艺术不遗余力、奔走呼吁，起到了别人无法替代的带头作用。在全国率先成立江苏省水彩画学会，带动全国大部分省市相继成立组织，最终促成全国水彩画学会的成立，并倡议举办了全国水彩画展览，使水彩画在中国得到全面振兴与发展。
六是在改革开放不断深入的形势下，李剑晨教授积极推动中国水彩画与世界各国的交流，成为国际水彩联盟的重要成员，为中国水彩画走向世界，在世界水彩画领域占据重要地位作出了巨大贡献。
李剑晨历来对荣誉看很淡，当记者采访他：“您作为国际水彩画联盟理事、亚洲画会主席、中国水彩画学会名誉主席，被誉为‘中国水彩画之父’、‘中国水彩画的开山大师’，您认为您对水彩画的贡献在哪里？”
爷爷谦逊地说：“水彩画在世界上有几百年的历史，在欧洲文艺复兴时期，德国画家丢勒在十五世纪末十六世纪初就用水彩作画，他的一些色彩淡雅的小幅水彩画至今仍推为佳作，水彩画传入英国后在英国得到普及与发展。西洋水彩画传入中国，并在中国得以发展，约有百年历史。由于水彩画和中国水墨画有很多相通之处，大有殊途同归、异曲同工之妙，所以很易为我们接受，并成为深受群众喜爱的一个画种。我国老一代水彩画家张聿光等，他们比我还老，要称‘中国水彩画之父’应该是人家而不是我。和我差不多同时代的水彩画家，上海有王济远、张眉孙、潘思同、李子青等，北京有李毅士、吴新吾等，苏州有周苓荪等，他们都在水彩画做了不少努力。我的贡献就是在二十年代时对水彩画进行了系统地研究，创造出了水彩画的干画法和湿画法，又探索出了一系列的国外都没有的特殊技法，如浸纸法、擦纸法等。在三年多的研究中，通过无数次的试验，我完全解决了水彩画三要素，即水分、颜色、时间这几个画水彩画的最关键的问题。1958年我把这些研究成果写成了一本书，就是《水彩画的技术》，这本书一出版，在全国引起了很大轰动，供不应求，连续再版。当时全国各地的读者都给我来信，我也答复他们，这样时间长了，我这里就成了一个水彩画的联络中心。后来，香港又出这本书，发行到世界各地，再版了十二次。这本书上的技法全得很，后来全国出了多少类似的书，主要内容都没有离开我这本书。艺术贵在创新，我也希望大家在水彩画上多创新，不要总是在旧的东西上停滞不前。艺无止境，我现在还在对水彩画进行研究，希望能搞出一点新的东西来，这水彩真是使我付出了一生的心血。‘大风吹倒梧桐树，自有旁人论短长’，他们怎么评论，那不是我的事，我所重视的，就是中国水彩画怎样发展，如何创新的问题。”
李剑晨虽然留学英法，吸取了不少国外艺术营养，但他从不崇洋媚外，坚决反对那些把国外的一些流派的作品照抄过来，在国内就自命“大家”的人；坚持把国外的一些技巧优点、吸收过来，揉合到中国画里面，创作有中国特色的水彩画。爷爷的水彩画，虽然有西方水彩的色彩，但任何人一看就知道这是中国的水彩画，与西方水彩画有明显的区别。
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晨（建设中的人民英雄纪念碑）34×45作于1959年.jpg
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